Історія та аналітика:

Анатолій Макієнко : три періоди, три модуси фотографії

Більш ніж тридцятирічна фотографічна практика Анатолія Макієнка належить до Харківської школи фотографії, ознаки якої були виявлені та систематизовані не так давно . На відміну від його колег з групи “Время”, творчість яких найплідніше аналізувати за техніками або за серіями, Анатолій Макієнко поділяє свій творчий шлях на періоди

Игорь Манко: «Мы старались делать такие работы, чтобы над ними нужно было постоять и подумать»

Искусствовед Алина Сандуляк подготовила интервью с участником фотографической группы “Госпром” Игорем Манко, о контексте появления группы, её идейной и эстетической направленности, технике двойных виражей и историческом контексте того периода.

Роман Пятковка: польові дослідження “комунального” тіла

В ранніх роботах Романа присутня певна “приглушеність” реальності: моделі підкреслено ізольовані від зовнішньої дійсності та злиті зі своїм комунальним коконом, який сприймався як єдиний прихисток, вільний від контролю системи. Фотографії не репрезентували історичну ситуацію та не з’явились внаслідок її аналізу, а були безпосередньою складовою повсякдення.

Анатолій Макієнко : три періоди, три модуси фотографії

Анатолій Макієнко : три періоди, три модуси фотографії

Більш ніж тридцятирічна фотографічна практика Анатолія Макієнка належить до Харківської школи фотографії, ознаки якої були виявлені та систематизовані не так давно . На відміну від його колег з групи “Время”, творчість яких найплідніше аналізувати за техніками або за серіями, Анатолій Макієнко поділяє свій творчий шлях на періоди

Игорь Манко: «Мы старались делать такие работы, чтобы над ними нужно было постоять и подумать»

Игорь Манко: «Мы старались делать такие работы, чтобы над ними нужно было постоять и подумать»

Искусствовед Алина Сандуляк подготовила интервью с участником фотографической группы “Госпром” Игорем Манко, о контексте появления группы, её идейной и эстетической направленности, технике двойных виражей и историческом контексте того периода.

Роман Пятковка: польові дослідження “комунального” тіла

Роман Пятковка: польові дослідження “комунального” тіла

В ранніх роботах Романа присутня певна “приглушеність” реальності: моделі підкреслено ізольовані від зовнішньої дійсності та злиті зі своїм комунальним коконом, який сприймався як єдиний прихисток, вільний від контролю системи. Фотографії не репрезентували історичну ситуацію та не з’явились внаслідок її аналізу, а були безпосередньою складовою повсякдення.

Миша Педан: Все страхи в конце Советского Союза были связаны с тем, что непонятно откуда идет опасность

Миша Педан: Все страхи в конце Советского Союза были связаны с тем, что непонятно откуда идет опасность

Миша Педан рассказывает о структуре фотографической среды Харькова 1970-х и 1980-х, смене художественной и эстетической парадигм и о специфике кураторский деятельности в Советском Союзе периода перестройки.

Замальована реальність Віктора та Сергія Кочетових

Замальована реальність Віктора та Сергія Кочетових

Школа формується не лише новаторами, але й тими, хто підхоплює та послідовно втілює їхню методику, хто створює масив мистецьких «м’язів» довколо кістяка ідей-прийомів-засобів. Так само відбулось і в Харківській школі фотографії.

Колажний паноптикум Сергія Солонського

Колажний паноптикум Сергія Солонського

Як більшість харків’ян, Солонський має особистий “авторський міф”: так, безумовно впливовим фактом його біографії стала спадковість ремесла, адже фотографією ще від кінця 19 сторіччя займався дід майстра, до лабораторії якого Сергій мав доступ.

Фотографічні тропи Юрія Рупіна

Фотографічні тропи Юрія Рупіна

Як і більшість представників фотографічного андеграунду у Харкові, Рупін отримав вищу технічну освіту. Бувши студентом Харківський політехнічного інституту, в 1971-му році він став одним з ініціаторів створення групи «Время» на базі харківського міського фотоклубу.

Отримуйте новини від MOKSOP!

Pin It on Pinterest